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仕事で得た約40年前の感動は、いまでも鮮明に覚えている──オペラ、クラシック・プロデューサー 小栗哲家|ブックス & ミュージック & アート(本・書評)|GQ JAPAN

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オペラを中心に、舞台監督として活躍してきた小栗哲家氏。先日、その功績が認められ、第27回新日鉄住金音楽賞「特別賞」を受賞。「がむしゃらに走り続けた」というその歩みを訊いた。

文・赤坂匡介 写真・高橋敬大

小栗哲家(おぐり・てつや)オペラ、クラシック・プロデューサー

小栗哲家(おぐり・てつや)
オペラ、クラシック・プロデューサー

総合芸術であるオペラの公演には、多くの人が関わる。そのため、スタッフをまとめる舞台監督の責任は重大だ。小栗哲家氏は27歳の若さで舞台監督に指名されると、その後、国内はもちろん世界的なオペラなど、さまざまなビッグプロジェクトに携わってきた。

また、小澤征爾氏や若杉弘氏、佐渡裕氏など、日本を代表する指揮者がタクトを振るオペラにおいても、小栗氏は陰で公演を支えてきた。その功績が認められ、先日、第27回新日鉄住金音楽賞「特別賞」を受賞。選考委員からは「小栗さんがいれば、そのとき必要なすべての要素に安心という文字が刻印される」と絶賛された。

しかし、ここにたどり着くまでの道のりは、決して平坦ではなかった。

1970年。大学生だった小栗氏は、学生運動の真っ只中にいた。当時はオペラやクラシックとはまったく無縁。大学卒業後は、アパレルのショップ店員として就職も内定していたが、学生運動の影響で取り消しになった。

そこで知り合いに紹介された照明会社に就職。その後、舞台監督助手へと転身すると、わずか3年でオペラの舞台監督に指名される。以来、60歳までがむしゃらに走り続け、現在はオペラやクラシックコンサートのプロデュースを中心に活躍している。そんな小栗氏に、これまでの歩みを訊いた。

家を借りるお金もなかった駆け出し時代

──名古屋の照明会社に就職後、なぜ舞台監督に転身したのですか?

私のなかでは、就職したからといって学生時代に掲げた理想は変わっていませんでした。ですから照明会社に就職するも、会社の方針に疑問を感じてしまい、2年ほどで退社してしまったんです。

そんなときに、知り合いから「名古屋の市民会館で『セビリアの理髪師』ってオペラをやるんだけど、手伝ってくれないか?」と声を掛けられたんです。それが、オペラとの出会いでした。

そのときは舞台監督助手というよりも、雑用に近い仕事内容でしたが、公演を終えると、「オペラをやる気があるなら東京に来ないか?」と誘われたんです。

──それで名古屋から東京に。迷いはありませんでしたか?

まったくなかったですね。東京には修学旅行と学園紛争のときに数回行っただけでしたが、「東京で働くこと」に興味がありましたから。それにそのとき、現在の妻とすでに付き合っていたんですが、彼女は東京に住んでいたんです。ですから東京に行けることは、公私どちらの面においても、喜ばしいことでした。

ただ、就職する前は、学園紛争をやっていた仲間と「日本は駄目だ。お金を貯めてアメリカに行こう」なんて話をしていたのですが、東京に来て、オペラの魅力にはまってしまい、結果的に約束を反故にしてしまいました。

──そうして上京したのが24歳。当初から仕事は順調だったのですか?

しばらくはお金がなくて大変でした。当時は「舞台をやる」と言えば、「好きだからやっているんだろう」という理由で、お金をほとんどもらえない時代でしたから。給料は1万円。家を借りるお金もありませんでした。

仕方なく、しばらくの間は、西荻窪に学生時代の友人のアパートがあったので、そこに転がり込んでいました。それでも給料だけでは食っていけず、測量のアルバイトもよくしていました。

そんな生活が続いていた27歳の頃、突然「オペラの舞台監督をやってくれないか?」とオペラ演出家の栗山昌良さんから声が掛かったんです。

キャリア的にも年齢的にも若造だった私を、なぜ当時から大御所だった栗山先生が指名したのかは、いまもわかりません。ただ、当時は有り余るほどのエネルギーを全身から発していましたから、そこに何か可能性を感じてくれたのかもしれません。

──舞台監督として臨んだ初公演、無事に終えることはできましたか?

公演自体は無事に終わりました。ただ、私の仕事の出来がよかったのかどうかは、自分ではまったくわかりません。とにかく一生懸命やることに必死でしたから。

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